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广电总局谈电视剧调控 提交电视剧的材料包括故事背景故事梗概思想内涵

发布时间:2017-03-23 13:33:43 编辑:笔名
广电总局谈电视剧调控 提交电视剧的材料包括故事背景故事梗概思想内涵

2017年3月7日讯,日前,由中影股分影视人材培训中心主办的“电影电视剧及网络视听节目产业政策解读会”在京举行。

广电总局谈电视剧调控 提交电视剧的材料包括故事背景故事梗概思想内涵

《后宫·甄嬛传》官员说电视剧还要“玄” 悬不悬

日前,由中影股分影视人材培训中心主办的“电影电视剧及网络视听节目产业政策解读会”在京举行。广电总局电视剧司计划处处长陈伟在解读政策时提示参会者,玄幻排挤题材市场层面和政策层面存在调控风险。

会上,陈伟强调了备案公示的重要性,她指出:“备案公示题材管理是内容管理的出发点,合拍剧和国产剧必须要经过备案公示这1道流程,如若没有通过则拿不到发行许可证,也就意味着没法在电视台播出。提交电视剧的材料除基本的300字故事背景,1500字故事梗概(包括主要人物,主要情节,主要结局等)外,还要提交思想内涵这1项,以上内容中的任何1项如没有提供,将不被纳入审查范围内。”所以,陈伟希望各影视公司对备案予以重视,“申报差1小步,回报将差1大步”。

据介绍,2016年电视剧申报体量达1646部,集数6万多集,通过审查的有1208部,其中有30%未通过。备案公示后的电视剧,按题材划分为:当代题材、近代题材、古代题材及重大历史题材和重大革命历史题材。其中,当代题材数量庞大,有668部,占比55%,加上现代题材的4%,总占比近60%。陈伟表示,此类型题材是影视创作中政策上比较提倡的。近代题材和古代题材,分别占比20%。陈伟指出,近代题材以抗日题材为主,这1类型在前几年的占比是比较高的,到达25%。但由于其过度文娱化的现象,总局作出了相应调控。下调后,剩余的5%给到了古代题材中,这让古装剧的体量有所提升。但陈伟提示,古装剧的体量控制电视台1直有规定,即每一年黄金时间古装比例不能超过15%,加上网络昌盛后,玄幻排挤题材的内容愈来愈多,市场层面和政策层面相干调控的风险还是有的。

重大历史题材和重大革命历史题材,此类型的体量很少,但是由于讲述国家领导人,所以在审核要求上也更加严格。想要涉足此题材的公司必须要具有相干资质,或与具有相干资质的公司合拍。最后,陈伟指出,选择国家发展的重要节点,是比较有益的。比如建党90周年,改革开放40年,澳门回归等。其中优秀的剧本,总局也会提供相应的支持,如资金上的扶持,黄金时段播出等等利好的推动。(记者 祖薇)

名词解释

“排挤”1词引伸到文学领域指的是小说类型的1种,包括全排挤和半排挤。

全排挤通常直称排挤,指的是小说中不管人物或环境都是完全虚构的,如《3体》等。有些排挤小说产生的时期背景虚拟影射于历史上某个时期但其本身并不是真实存在,这类小说也属于全排挤,例如《后宫·甄嬛传》、《琅琊榜》等。

半排挤则是指小说在人物或环境上有1方是确切存在的,不完全虚构或虚拟具有1定现实基础,如《步步惊心》等。

制片人说“9千岁”驾到 电视剧该“跪舔”还是该“立着”

上海电视剧制播年会的高峰论坛,可谓国内电视剧行业1年1度的“西岳论剑”。本届以“融媒时期电视剧的品质坚守与艺术突破”为主题,约请到《欢乐颂》、《射雕英雄传》、《3生3世10里桃花》、《法医秦明》、《中国式关系》等2016年表现最突出作品的操盘手,围绕“融媒体时期下的电视剧市场趋势”和“融媒体时期下,如何才能掌控市场机遇,激起创意”等主题论道。其实说白了就是如何面对由90后、00后组成的,被戏称为“9千岁”的全新主流受众,是舔跪逢迎还是站直喽就把钱赚了。

不刻意讨好“9千岁”

融媒时期下,电视剧的主要受众群从中年人向以90后、00后为代表的年轻人转移,被戏称为“9千岁”,为逢迎“9千岁”的观剧偏好,有些电视剧的投资和制作公司花高价购买热门IP、流量明星担纲主演,最后却不1定能出好成绩。在给“IP”、“流量”等热门辞汇“泼冷水”的同时,佳宾们1致认为,做好自己的那道“菜”比盲目的“讨好”要明智许多。

过去的几年,导演郭靖宇1直忙于电视剧《射雕英雄传》的制作,如今该剧在东方卫视热播,他发现很多年轻观众喜欢郭靖的是他浑厚、忠良的品性,而非他的颜值。这再次提示他,电视剧创作者首先应当“讲好故事”,用好故事感动年轻观众。刘江导演也表达了一样的观点,在他看来,电视剧的创作情势和创作环境可以千变万化,但是创作“本质上1定要是好内容,1个好的故事是创作者要坚持的底线”。

在经历过电视剧《欢乐颂》的剧本创作以后,编剧袁子弹对“9千岁”们的欣赏品位也有了更直观的感受,她认为好的作品可以穿越年代,不管是传统电视观众还是年轻人,对好的作品都会不吝好评。“与其斟酌年轻人是怎样想的”,不如“坚守在自己的土地上”,发挥本身的特长。著名制片人侯鸿亮近几年佳作频出,他提示广大电视剧创作者“总结的经验是创作的死敌,不要被眼前的东西遮住了艺术的真实”。

不跟风唱衰IP剧 提升改编团队地位才是王道

正所谓“盛极而衰”,在今年制播年会的主题演讲环节,SMG影视剧中心主任王磊卿就直言:“从去年暑假开始,1些S级IP项目在卫视平台上收视口碑相继败北,2017年第1季度,各大视频网站的大IP网剧几近全军覆没。”面对“药效失灵”的IP,参与论坛的各位行业大佬显得比较理性。慈文传媒股分有限公司董事长、总裁马中骏因制作《花千骨》曾是第1批IP热的受益者,他感叹:“IP热的时候大家都在追,1系列的扑街后,大家又都1致看衰,这些观点都有点极端。”他认为,现在市面上有很多所谓的IP都是不能改编或是改不好的“冒牌货”,想要练就真实的爆款IP,最重要的还是在于编创团队。华谊兄弟传媒股分有限公司副董事长、CEO王中磊一样认为改编团队才是重中之重,在他看来IP剧的火爆在1定程度上还是增进了行业的发展,不能完全持批评态度。清华大学教授尹鸿用“IP不用太嗨,但是也不用唱衰”为这1话题作总结,他认为在市场的检验下,没有IP剧、原创剧的差异,只有好剧、烂剧的分别。很多IP剧粗制滥造其实不是IP本身的问题,创作者是不是用心才是影视化改编的核心。

电视剧创作者应当“不忘初心”

IP热潮的高峰虽已过去,但不可否认的是,优秀的文学作品依然并将延续为电视剧作品提供最新鲜的题材和最动人的故事。《他来了请闭眼》和《如果蜗牛有爱情》的原著和编剧丁墨表示,IP剧改编必须以影视效果为导向,完全依照书来拍未必就可以到达好的效果。导演了热门IP剧《法医秦明》的导演徐昂提出,好的改编需要把原作的优点在改编进程中放大,编剧在这1环的作用显得尤其重要。“品质大剧怎样做出来?剧本是最根本的。”《翻译官》和《3生3世10里桃花》制作人赵若尧说:“编剧就是手艺人,好好做手艺,好好做人,我能掌控的就是我的态度,把每部作品当作最后1部去做。”《中国式关系》的编剧张蕾态度鲜明,认为编剧需要有“匠人精神”,新丽传媒总裁黄澜提出电视人应当扪心自问:“我们的初心是甚么?原创也好、IP也好,英雄不问前途,我只要你的内容能感动我的初心。我们在社会表达和自我责任中要获得平衡,要对社会有益,我们要坚定这样的价值观。”(记者 杨文杰)

争议大牌演员“绑架”电视剧制作,是真是假

在日前举行的上海电视剧制播年会第2场高峰论坛上,参与佳宾大多是近几年来在电视剧行业里快速突起的新锐气力。按理说,这些人年纪更轻、更懂年轻人的需求,但过去的1年里,他们也遇上了“成长的烦恼”,而第1个被端到案前的就是仿佛永久“很难弄”的演员。

“现在,如果没找到适合的演员,对项目启动有非常大的影响”,观达影视的周丹首先触碰了这1电视圈内的“敏感点”。主持人白1骢身兼编剧和制作人两重身份,对此深有同感。他流露,现在若约请某些演员,除支付高昂的片酬外,还需要让其团队参与到制作中,但是演员背后的团队专业水准良莠不齐,很有可能影响到电视剧的品质。说到这里,嘉行传媒的制作人赵若尧有些坐不住了。在东方卫视最近热播的电视剧《3生3世10里桃花》里,身为艺人经纪公司的嘉行传媒投入了杨幂、迪丽热巴等众多旗下艺人资源,同时,嘉行传媒也以专业制作公司的身份完成了这部电视剧的制作工作。赵若尧表示,他们之所以会这么做“更多是出于保护艺人的心态和对项目的酷爱和对本身能力的信心”。一样是经纪人转型制作人,赵丽颖的经纪人黄斌一样愿意为演员发声:“真实的好演员在这1年并没有拿到高片酬,我觉得好演员都不是由于片酬而接戏,他们斟酌的东西比你想象的多很多。”(记者 杨文杰)

原标题:2017国产剧 春风是不是驱迷雾

来源:北京青年报

2017年3月7日讯,日前,由中影股分影视人材培训中心主办的“电影电视剧及网络视听节目产业政策解读会”在京举行。

广电总局谈电视剧调控 提交电视剧的材料包括故事背景故事梗概思想内涵

《后宫·甄嬛传》官员说电视剧还要“玄” 悬不悬

日前,由中影股分影视人材培训中心主办的“电影电视剧及网络视听节目产业政策解读会”在京举行。广电总局电视剧司计划处处长陈伟在解读政策时提示参会者,玄幻排挤题材市场层面和政策层面存在调控风险。

会上,陈伟强调了备案公示的重要性,她指出:“备案公示题材管理是内容管理的出发点,合拍剧和国产剧必须要经过备案公示这1道流程,如若没有通过则拿不到发行许可证,也就意味着没法在电视台播出。提交电视剧的材料除基本的300字故事背景,1500字故事梗概(包括主要人物,主要情节,主要结局等)外,还要提交思想内涵这1项,以上内容中的任何1项如没有提供,将不被纳入审查范围内。”所以,陈伟希望各影视公司对备案予以重视,“申报差1小步,回报将差1大步”。

据介绍,2016年电视剧申报体量达1646部,集数6万多集,通过审查的有1208部,其中有30%未通过。备案公示后的电视剧,按题材划分为:当代题材、近代题材、古代题材及重大历史题材和重大革命历史题材。其中,当代题材数量庞大,有668部,占比55%,加上现代题材的4%,总占比近60%。陈伟表示,此类型题材是影视创作中政策上比较提倡的。近代题材和古代题材,分别占比20%。陈伟指出,近代题材以抗日题材为主,这1类型在前几年的占比是比较高的,到达25%。但由于其过度文娱化的现象,总局作出了相应调控。下调后,剩余的5%给到了古代题材中,这让古装剧的体量有所提升。但陈伟提示,古装剧的体量控制电视台1直有规定,即每一年黄金时间古装比例不能超过15%,加上网络昌盛后,玄幻排挤题材的内容愈来愈多,市场层面和政策层面相干调控的风险还是有的。

重大历史题材和重大革命历史题材,此类型的体量很少,但是由于讲述国家领导人,所以在审核要求上也更加严格。想要涉足此题材的公司必须要具有相干资质,或与具有相干资质的公司合拍。最后,陈伟指出,选择国家发展的重要节点,是比较有益的。比如建党90周年,改革开放40年,澳门回归等。其中优秀的剧本,总局也会提供相应的支持,如资金上的扶持,黄金时段播出等等利好的推动。(记者 祖薇)

名词解释

“排挤”1词引伸到文学领域指的是小说类型的1种,包括全排挤和半排挤。

全排挤通常直称排挤,指的是小说中不管人物或环境都是完全虚构的,如《3体》等。有些排挤小说产生的时期背景虚拟影射于历史上某个时期但其本身并不是真实存在,这类小说也属于全排挤,例如《后宫·甄嬛传》、《琅琊榜》等。

半排挤则是指小说在人物或环境上有1方是确切存在的,不完全虚构或虚拟具有1定现实基础,如《步步惊心》等。

制片人说“9千岁”驾到 电视剧该“跪舔”还是该“立着”

上海电视剧制播年会的高峰论坛,可谓国内电视剧行业1年1度的“西岳论剑”。本届以“融媒时期电视剧的品质坚守与艺术突破”为主题,约请到《欢乐颂》、《射雕英雄传》、《3生3世10里桃花》、《法医秦明》、《中国式关系》等2016年表现最突出作品的操盘手,围绕“融媒体时期下的电视剧市场趋势”和“融媒体时期下,如何才能掌控市场机遇,激起创意”等主题论道。其实说白了就是如何面对由90后、00后组成的,被戏称为“9千岁”的全新主流受众,是舔跪逢迎还是站直喽就把钱赚了。

不刻意讨好“9千岁”

融媒时期下,电视剧的主要受众群从中年人向以90后、00后为代表的年轻人转移,被戏称为“9千岁”,为逢迎“9千岁”的观剧偏好,有些电视剧的投资和制作公司花高价购买热门IP、流量明星担纲主演,最后却不1定能出好成绩。在给“IP”、“流量”等热门辞汇“泼冷水”的同时,佳宾们1致认为,做好自己的那道“菜”比盲目的“讨好”要明智许多。

过去的几年,导演郭靖宇1直忙于电视剧《射雕英雄传》的制作,如今该剧在东方卫视热播,他发现很多年轻观众喜欢郭靖的是他浑厚、忠良的品性,而非他的颜值。这再次提示他,电视剧创作者首先应当“讲好故事”,用好故事感动年轻观众。刘江导演也表达了一样的观点,在他看来,电视剧的创作情势和创作环境可以千变万化,但是创作“本质上1定要是好内容,1个好的故事是创作者要坚持的底线”。

在经历过电视剧《欢乐颂》的剧本创作以后,编剧袁子弹对“9千岁”们的欣赏品位也有了更直观的感受,她认为好的作品可以穿越年代,不管是传统电视观众还是年轻人,对好的作品都会不吝好评。“与其斟酌年轻人是怎样想的”,不如“坚守在自己的土地上”,发挥本身的特长。著名制片人侯鸿亮近几年佳作频出,他提示广大电视剧创作者“总结的经验是创作的死敌,不要被眼前的东西遮住了艺术的真实”。

不跟风唱衰IP剧 提升改编团队地位才是王道

正所谓“盛极而衰”,在今年制播年会的主题演讲环节,SMG影视剧中心主任王磊卿就直言:“从去年暑假开始,1些S级IP项目在卫视平台上收视口碑相继败北,2017年第1季度,各大视频网站的大IP网剧几近全军覆没。”面对“药效失灵”的IP,参与论坛的各位行业大佬显得比较理性。慈文传媒股分有限公司董事长、总裁马中骏因制作《花千骨》曾是第1批IP热的受益者,他感叹:“IP热的时候大家都在追,1系列的扑街后,大家又都1致看衰,这些观点都有点极端。”他认为,现在市面上有很多所谓的IP都是不能改编或是改不好的“冒牌货”,想要练就真实的爆款IP,最重要的还是在于编创团队。华谊兄弟传媒股分有限公司副董事长、CEO王中磊一样认为改编团队才是重中之重,在他看来IP剧的火爆在1定程度上还是增进了行业的发展,不能完全持批评态度。清华大学教授尹鸿用“IP不用太嗨,但是也不用唱衰”为这1话题作总结,他认为在市场的检验下,没有IP剧、原创剧的差异,只有好剧、烂剧的分别。很多IP剧粗制滥造其实不是IP本身的问题,创作者是不是用心才是影视化改编的核心。

电视剧创作者应当“不忘初心”

IP热潮的高峰虽已过去,但不可否认的是,优秀的文学作品依然并将延续为电视剧作品提供最新鲜的题材和最动人的故事。《他来了请闭眼》和《如果蜗牛有爱情》的原著和编剧丁墨表示,IP剧改编必须以影视效果为导向,完全依照书来拍未必就可以到达好的效果。导演了热门IP剧《法医秦明》的导演徐昂提出,好的改编需要把原作的优点在改编进程中放大,编剧在这1环的作用显得尤其重要。“品质大剧怎样做出来?剧本是最根本的。”《翻译官》和《3生3世10里桃花》制作人赵若尧说:“编剧就是手艺人,好好做手艺,好好做人,我能掌控的就是我的态度,把每部作品当作最后1部去做。”《中国式关系》的编剧张蕾态度鲜明,认为编剧需要有“匠人精神”,新丽传媒总裁黄澜提出电视人应当扪心自问:“我们的初心是甚么?原创也好、IP也好,英雄不问前途,我只要你的内容能感动我的初心。我们在社会表达和自我责任中要获得平衡,要对社会有益,我们要坚定这样的价值观。”(记者 杨文杰)

争议大牌演员“绑架”电视剧制作,是真是假

在日前举行的上海电视剧制播年会第2场高峰论坛上,参与佳宾大多是近几年来在电视剧行业里快速突起的新锐气力。按理说,这些人年纪更轻、更懂年轻人的需求,但过去的1年里,他们也遇上了“成长的烦恼”,而第1个被端到案前的就是仿佛永久“很难弄”的演员。

“现在,如果没找到适合的演员,对项目启动有非常大的影响”,观达影视的周丹首先触碰了这1电视圈内的“敏感点”。主持人白1骢身兼编剧和制作人两重身份,对此深有同感。他流露,现在若约请某些演员,除支付高昂的片酬外,还需要让其团队参与到制作中,但是演员背后的团队专业水准良莠不齐,很有可能影响到电视剧的品质。说到这里,嘉行传媒的制作人赵若尧有些坐不住了。在东方卫视最近热播的电视剧《3生3世10里桃花》里,身为艺人经纪公司的嘉行传媒投入了杨幂、迪丽热巴等众多旗下艺人资源,同时,嘉行传媒也以专业制作公司的身份完成了这部电视剧的制作工作。赵若尧表示,他们之所以会这么做“更多是出于保护艺人的心态和对项目的酷爱和对本身能力的信心”。一样是经纪人转型制作人,赵丽颖的经纪人黄斌一样愿意为演员发声:“真实的好演员在这1年并没有拿到高片酬,我觉得好演员都不是由于片酬而接戏,他们斟酌的东西比你想象的多很多。”(记者 杨文杰)

原标题:2017国产剧 春风是不是驱迷雾

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